《忐忑》的曲作者是龚琳娜的丈夫老锣，这位德国音乐家挥洒着他天马行空的文化想象力。 让人诧异的是《忐忑》的迅速蹿红，它居然找到一群又一群怪异的模仿者，在全民娱乐时代，它成了人们肆意肢解和误读的标本。传统文化认为它“胡搞”，流行文化认为它“好玩”，可在各种批判和搞笑之余，人们却忽视了龚琳娜和丈夫老锣的苦心孤诣———他们不过是以最投入、最本真的态度创造了《忐忑》，演绎了《忐忑》；莫名其妙的歌词、大开大阖的动作、自由自在的歌声其实是对长期以来“学院式”民族唱法的坚决反叛，他们试图回归音乐本身，重拾我行我素的快感；《忐忑》绝非心怀忐忑唱出来的，而处处充溢着两名音乐家由内而外的难以言状的快乐。 　　从这样的意义上说，《忐忑》无可模仿也无需模仿，创作者希望借此找到自己的音乐之路，那些跟在屁股后面搞笑逗乐的模仿者连拾人牙慧都谈不上，那些批评者们也早忘了音乐的起点就是快乐和自由，正如西南的少数民族一高兴就对着大山、湖泊和牲畜放声高歌一样，所谓曲为心声，谁在乎究竟要唱出点什么“意义”呢？期望自《忐忑》始，中国乐坛上能更多一些这样的标新立异、无法归类的杰作。