且这两部爱情剧集看上去也挺受内地观众喜欢，在豆瓣上，《那年，我们的夏天》有8万4千人标记自己看过，评分8.7。《二十五，二十一》目前播出到第6集，豆瓣上有超过8千人看过这部作品，评分8.9。
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以《那年，我们的夏天》和《二十五，二十一》走红倒推这两个爱情故事的特点，在故事叙事上，这两部剧集确实表现出了很多可以从表面予以总结的共同点。
当上述的叙事落实到具体感受上，我们可以先简单总结，如今多数人想看和喜欢看的爱情故事，最好像一座精神避难所：能和时代相呼应，关怀在此时此刻受伤的心灵；能为当下的爱情服务，讲出流动变化着的爱意；在现实被各种立场、问题和危机撕裂的当下，它还能发挥爱情亘古不变的作用——作为世界所有人能掌握的通用语言，去传播希望，让人想起被他人尊重、关爱和珍惜的感觉。
就关怀现实的失意和呼应时代变化的角度说，我们在精神焦虑可感乃至爆发的近期，确实还没看到像《二十五，二十一》故事背景及剧情这么直接、刻意和有指向性的作品。
《国家破产之日》电影剧照
在这样的基础上，爱情就不可能再是一种彻底改变世界的力量，爱情不能因为通向婚姻而去改善另一个人具体的生存资源，爱情铸造的幻想也不再是“豪门”和“只要在一起就不怕苦”的抽象符号。在刚播完的第五集里，《二十五，二十一》认为，在总有人失去梦想的年代，爱情也可以是“看你做到，我也能做到的”激励，它能让你结结实实扛过一个月或者三个月。
以女主国延秀说出的那句“2011年的我绝对想不到今天要做着这样的工作”台词为例，除了因社交网络而变得有名的画家崔雄，算上剧中自己存钱开店却少有客人光顾的率伊，想做节目却只有领导口头支持的志雄，以及看起来不务正业却同时在做经纪人和饭店帮服的恩九。剧中年近30岁的年轻人们，谁也没有过上大众想象里的精英生活，更甚一点，除了朋友家人和伴侣，他们都是无足轻重的存在，做着十年前的自己不会想到的工作。
我们曾在《〈普通人〉：如果爱情是千禧一代的抵抗》一文中写过，对当下的年轻人来说，赢得爱情阻力实际上不再是传统世俗的偏见，又或者是被权贵定义好的阶层差异。从某种程度上来说，我们是站在了一个纵向维度上“最容易站在一起”的时机。
就剧集《那年，我们的夏天》中《傲慢与偏见》一集来说，这集从女主角国延秀的视角来分析了她和崔雄之所以会分手的原因，在崔雄父母和身边朋友都广泛支持，且没有情敌的条件下。延秀由于家境清贫而出现了从小到大要极力证明，“很多东西不拥有也可以”的心理，这样的心理延展到成年时期，即便她的贫穷程度实际上已经可以靠后天的努力做出切实转变，但她还是要判断她和崔雄面对的是不同的现实，因而出于或“傲慢”或“自卑”的敏感心理，延秀觉得自己只能放弃这段感情。
研究独生子女一代成长背景的书籍《喂养中国小皇帝》里曾提到，相较于70后和60后的童年，80后和90后的童年实际上更有“贫穷”的概念。这是因为成长与经济发展，物质条件变好时代背景下的我们，“消费需求”远大于“实用需求”。
